富萍论文最新视觉报道_解读《国富论》(2024年11月全程跟踪)
有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 ⠊道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 ⠊据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 ⠊可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来越多样,仿效的对象越来越庞杂,可水准却越来越稀释了。归根结底,在他们那,写作这活,随着所借鉴越来越多,是越整越像是一道道精致的“拼盘”,短短三五千字的短篇,都可以看到无数前辈大师的衣香鬓影,唯独没了他自己。 就说王蒙他自己,“后半生”自“尚书”任上退下来后,那是极度勤奋地“博览群书”,又是孔孟老庄又是约翰ⷥ呥𗴥륰艾特马托夫啥的,书单越列越长,“子曰诗云”派头越来越足,可他最过硬的作品终究还是《活动变人形》 ,写在1987年53岁之前,日后晋级“学者”后就乏善可陈了。略失宽容地说,作为“作家”王蒙,文学生命至此算是大体“两讫”。 ⠊这就是我一再说的,写作第一靠才情,此外靠阅历与见识,至于学识高低,委实不是很重要的因素。甚至会自乱阵脚,“让自己的头脑成为别人思想的跑马场”,“自我”越来越消逝了。最典型的例子就是莫言。 我向来以为,当代中国,若论“写作天才”,莫言那是真NO.1,他早期那些作品,诸如《透明的红萝卜》《大风》《石磨》《球状闪电》《天台蒜薹之歌》等等,写自身的成长感受,写熟悉的乡村景象,毫不夸张地说,简直是天边突如其来的一道闪电,那么粗野那么原生又是那么的炸裂,属实惊为天人。 可悲哀地说,按我的阅读体会,莫言最好的作品,都写在去鲁迅文学院进修获得所谓“文艺学硕士”学位的1991年之前。 ⠊自去“高等学府”学习一趟“毕业”之后,莫言的创作之路表面上越发顺畅,读书也越多越多,又是致敬博尔赫斯,又是看齐马尔克斯,又是重归纪晓岚蒲松龄“门下”啥的,花样是顿时眼花缭乱起来了,可小说的真实水准,以《丰乳肥臀》为界,实际一直走下坡路。 明显可以看出,西洋“魔幻现实主义”+本土“说书”传统,成为他出奇制胜的两大法宝,越用越顺手,可也越写越模板化,与此同时也就越来越没意思了。 在莫言那里,似乎读书越多,弊端就越明显:随着懂得的门道越多,他也越来越倾向于哗众取宠式的笔法,越来越着魔于雕琢与夸饰的文风,越来越强化蹩脚模仿的痕迹,以往的那份质朴与真诚,乃至与生俱来的天才,似乎也越来越淡化了。 ⠊所以,我要说,王蒙那句“作家学者化”的著名吁求,得说是“此路不通”,甚至是一道伪命题。这里的问题,倒也说不上言不由衷,而是见地不高明,理念不透彻,问题看不到底。林语堂曾说的很明白了,“从模仿的途径中找寻文学的最高境界,其危险不下于自掘坟墓”。
有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来
有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来
有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来
有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来
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有些作家就是“天才”,读书越多,反倒会越写越差,莫言就是典型。王蒙以前强调“作家学者化”,简直是说外行话。他以为当代中国作家不大行,原因在于读书少,这显然是开错了药方。开个玩笑,“头脑简单,四肢发达”对于写作者而言,还真不一定是坏事。 单纯的人,天真的人,反倒更能出彪炳史册的杰作,这在中西历史上都比比皆是。李白王勃黄景仁普希金拜伦卡夫卡,都是格外“天真烂漫”之人,你让他们写论文,绝对一年憋不出一篇C刊。这是所谓的“赤子之心”。混社会这个不行,但写作的人特别需要。 道理很简单,写作尤其是写小说,主打就一个“天分”二字,跟“学识”多少干系不大,甚至这种外在的东西在脑子中填充越多,越容易形成干扰。我只承认,读书多,进而学识高,再进而文笔好,只对写写散文随笔有用处;而对于诗人与小说家而言,最重要的硬核,永远是“天分”。 比如残雪王安忆贾平凹这些当下中国最“学者化”的文坛大佬,早期读书不多,甚至基本不读书,作品明显都比后面的好。王安忆此前的《米妮》《妙妙》《我爱比尔》全凭才气,好得不得了,后面要充任“学者”了,也要做张做智当“启蒙家”了,以此姿态写出来的《富萍》《长恨歌》《天香》等等,虽然捧脚者众,可实际水准只能说一言难尽。强调“天分”,似乎论调很“唯心”,可经验认知上,我以为就是如此。 据说,当下中国文坛,年轻一代里,最富“学者气质”的后起之秀,是籍出南京的葛亮。出身名门,念过哲学博士,还在名校中文系执教,可谓彻里彻外的“学者作家”,完全是王蒙们眼中的“理想型”。 可他的小说,老实说我最厌烦,最新的那本《燕食记》在他已然是超常发挥,可我去年借来一看,还是读不下去,拧大腿坚持到了100多页,实在受不了,扔开了。 因为这种小说,太拿腔捏调“知识分子”唇吻了,过于刻意,过分炫学,失去了自然,论水准都远远比不上他南京前辈薛冰那篇牛刀小试的《饮水园》。我想,凡是还持有正常文学认知的朋友都会明白,小说一旦造作忸怩卖弄了,怎么可能好呢? 葛亮最大的病症,他的另一位前辈作家格非那已暴露得够可以了,没想他还会这么“踵武”下去。甚至说得再严重点,我一直觉得葛亮缺乏小说写作的才情,至少他不是一流作家的潜质;最适合他的地盘,或许就是大学,窝在那象牙塔温柔乡里,写写论文,搞搞学术,搓搓散文,当个“名教授”,弄个“美食家”,倒是绰绰有余。 可以说,他们这些本土优秀作家,要么走歪,要么退步,多数都是中了“多读多好”的蛊,以至于技巧越来越绵密,面目越来
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