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巴洛克的论文权威发布_巴洛克美术(2024年11月精准访谈)

内容来源：合毅科技所属栏目：观点更新日期：2024-11-27

巴洛克的论文

𐟌Ÿ利兹大学钢琴表演专业申请全攻略𐟌Ÿ 𐟎𜠤𘓤𘚥称：MMus Performance 𐟓… 学制：一年制 𐟓š 申请要求：作品集𐟎𜯼š20分钟内演奏不同时期和风格的音乐作品（可分开录制，无需一镜到底）论文𐟓：撰写一篇与音乐主题相关的2000字英文论文，并列出参考文献语言𐟓–：雅思成绩6.5（6.0）或PTE总分64（60） 𐟗“️ 申请时间：作品集准备：2023年4月至7月录制及论文写作：2023年9月至10月申请及等待offer：2023年10月28日至2024年2月7日语言准备：2023年11月至2024年7月 𐟓 作品集准备：曲目选择（仅供参考）：巴赫前奏曲与赋格-巴洛克时期：Pr㩬ude/Fugue No.21 BWV866 海顿奏鸣曲-古典主义时期：Haydn sonata in E-Flat Major, Hob. XVI:49 肖邦谐谑曲-浪漫主义时期：Chopin scherzos No.1 Op.20 𐟎堥𝕥ˆ𖥏Š论文写作：建议分三次录制作品集，每次三首作品。论文主题建议为演奏分析，并附上参考文献。 𐟓砧”𓨯𗥏Š等待offer：在收到offer后，需及时准备语言成绩，并着手办理签证。 𐟓š 语言准备：英语基础一般，四级397分，考过一次雅思，小分5.0总分5.5。最后通过PTE出分。建议不要把战线拉得太长。 𐟎‰ 拿到offer后的步骤：在收到uncon后，需及时交cas押金，顺利拿到cas后立即上传资料预约办理签证，然后顺利下签。 𐟛력‡†备出发：拿到签证后，即可着手准备买机票和收拾行李，准备出发前往利兹大学！ 𐟎ˆ 祝各位25fall的同学们顺利拿到梦校offer！

17世纪荷兰艺术特点背后的原因 17世纪的荷兰艺术史真是让人着迷！与之前的巴洛克风格相比，荷兰艺术有着独特的特点。今天我们来探讨一下这些特点背后的原因。 𐟌 时代背景： 17世纪的荷兰分为北部尼德兰和南部尼德兰，分别对应现在的荷兰和佛兰德斯。 𐟒𜠧𛏦𕎥ŽŸ因：荷兰是第一个进入资本主义的国家，这对其艺术的发展有着深远的影响。例如：哈尔斯的《吉普赛女郎》和《弹曼陀铃的小丑》，以及维米尔的作品。 𐟏›️ 政治因素：资本主义制度的兴起促进了经济的迅猛发展，也带动了画会的兴起，赞助人再次成为历史舞台上的重要角色。例如：伦勃朗的《夜巡》。 𐟌„ 人文主义：这一时期，风景画和静物画逐渐发展成为独立的画科。例如：霍贝玛和雷斯达尔的作品。 𐟓 总结：与巴洛克风格相比，17世纪的荷兰艺术显得更为宁静和悠闲。 𐟌Ÿ 参考案例：这些论点、总结和名言可以为你的论文或项目提供丰富的参考。希望这些信息能帮助你更好地理解17世纪荷兰艺术的特点和形成原因。

音乐教育科研：留学党必看！嘿，大家好！今天我要给大家介绍一个超级棒的音乐教育科研项目，机会难得，千万别错过哦！这个项目是由上海音乐学院的教授亲自指导的，真的是非常珍贵的学习机会。 𐟎𖣀音乐教育科研：探索音乐的极致——以音乐审美与音乐教育体系的诞生为例】如果你有留学、保研或者申请硕士/博士的打算，这个项目绝对是你不能错过的机会！参与这个项目不仅能让你发表EI/CPCI级别的论文，还能拿到教授的推荐信，简直是双重福利！ 𐟌Ÿ【适合人群】：国际高中、海高海本海硕以及申博的学生们，特别是那些打算申请世界名校音乐教育、音乐史、艺术教育、社会学、文化研究等专业的朋友们，这个项目绝对适合你！ 𐟌Ÿ【课程大纲】：宗教与音乐-西方早期音乐：课程整体介绍；古希腊古罗马音乐；中世纪音乐王权与神权-文艺复兴音乐：宗教音乐与世俗音乐；宗教改革与音乐 “不完美”的美-巴洛克音乐：歌剧诞生；器乐独立发展秩序与突破-古典主义时期：宫廷作曲家；自由作曲家哲学与音乐-浪漫主义音乐：标题音乐；个性化追求；音乐教育体系诞生 𐟌Ÿ【项目介绍】：这个项目以音乐文明发展史为背景，从历史变革、社会演变、科技进步、美学观念等角度，深入探讨每个音乐史阶段的风格特征及其形成原因。课程内容涵盖了西方音乐史的各个阶段，包括古希腊古罗马、中世纪、文艺复兴、巴洛克、古典主义和浪漫主义音乐。通过聆听音乐、感受音乐，进而理解音乐、理解作曲家、理解当时的审美观和哲学观。通过课程的学习，学生将能够掌握西方音乐史的发展脉络，了解主要作曲家及其作品，并对每个时期的主要美学理论有所知晓。总之，这是一个难得的科研机会！心动了吗？赶紧抓住机会，别错失良机哦！𐟎‰

「世界文化艺术」「美术超话」格利特ⷧꦯ𜈱613.4.7—1675.2.9），荷兰黄金时代画家，以错视画作和明暗对比强烈的烛光夜景画作而闻名。其画作《烛光下的天文学家》展现了在一个拱形的窗洞里，一位天文学家工作到深夜的场景。这位天文学家正在聚精会神地举着蜡烛阅读天文学论文，并测量天球仪上两点之间的距离。他手中的蜡烛是画面里唯一的光源，蜡烛的光照亮了他的脸、书、珍贵的天球仪、烧瓶里的液体和沙漏。强烈的明暗对比显示出格利特对这一巴洛克时期所流行的明暗对比技法的了解。整幅画作尺寸不大，因而书上精细的笔记、玻璃烧瓶的质感以及天文学家所穿斗篷的褶皱等微小细节更加突出体现了格利特精细绘画的特殊才能。（图为：《烛光下的天文学家》，木板油画，21.2cm㗳2cm，现收藏于美国洛杉矶保罗ⷧ›–蒂博物馆。）

- ### 背景 2021年秋季，我选择了约克的音乐教育专业，而到了2023年秋季，我转到了谢菲的音乐心理学专业。两个专业的课程设置和难度都有所不同，下面我来分享一下我的体验。课程难度 𐟎“ 谢菲的音乐心理学专业真的是一场硬仗！这个专业的课程涵盖了社会心理学、教育心理学、脑科学以及定性和定量研究方法等，毕业论文还需要自己独立做研究项目。虽然内容很有趣，但难度和压力确实很大。五月份五个due的压迫感，真的是让人头疼𐟤‚ 约克的音乐教育专业相对来说压力小一些，但老师有点压分。我们这一届的均分上60都比较难，感觉老师对分数要求比较严格。老师语速 𐟎䊨𐢨𒧚„老师语速真的是飞快，第二次读硕士的我依旧觉得跟不上。不过表演专业的老师讲得比较慢，这点倒是挺友好的𐟘†。约克的老师们都很照顾留学生，语速偏慢，听起来比较轻松。专业实力 𐟒ꊨ𐢨𒧚„音乐专业在欧洲非常有名，特别是音乐心理学领域。老师们都是活跃在科研一线的大佬，比如Renee是欧洲音乐心理学协会的Chair，Nikki是期刊的主编，Stephenie是定性研究的大佬。约克的表演专业是强项，尤其擅长巴洛克时期的演奏风格。感兴趣的小伙伴可以去YouTube上搜索Yorkconcert/Music in York，看看历年毕业生的演奏视频。就读体验 𐟌Ÿ 谢菲真的很适合我！学校有很多社团和日常活动，学生会也非常支持我们，帮我们润色论文、提高科研技能等。谢菲的夜生活也很丰富，有不同的club和pub，学生会还会举行pub crawl活动（带你在不同的酒吧专场），学期结束还会组织酒会（ball）。总体来说，谢菲整个城市更年轻和城市化，有很多爱尔兰酒吧，进去就是音乐和美酒𐟍𛣀‚ 音乐心理学专业中国人比较少，我这一届大概有5个中国人5个外国人。而且还能在Facebook上加老师好友，约着老师一起去pub喝酒聊天，体验了一把酒文化（终于不是反向留学了𐟥𙯼‰。总的来说，两个专业各有千秋，选择适合自己的最重要！

清华美院621考研，必看要点！嘿，准备考清华美院621科目的同学们看过来！这本书在“史”与“论”两个方面都非常重要，今天我就来给大家分享一些复习的小窍门。第一章和第二章：古代与现代第一、二章主要考察的是中国和西方的艺术设计史。中国部分重点在陶瓷和明式家具，这些内容在填空和简答题中出现的概率非常高。西方部分则要重点关注巴洛克和洛可可风格，特别是包豪斯和后现代设计，这些概念在论文中经常出现。第三章：艺术与设计的交融第三章有点抽象，讲的是纯艺术、设计艺术、造物、造型和装饰的概念及意义。这部分内容虽然难理解，但出简答的概率很大。建议大家结合自己的理解去背诵，边理解边记忆。第四章：科技与艺术的碰撞第四章是前五章中的重中之重，主要讲的是古典与现代、技术与艺术、科学与艺术、创新、科学技术与艺术、未来设计与整合。特别是科技和创新的概念，一定要把握好。第五章：人的需求与设计第五章主要讲的是人的需求、尺度、内容及形式、设计美学。这些内容在论文中经常被用来支撑论点，所以一定要认真理解。第六章到第九章：大论文的核心从第六章到第九章都是大论文的重点。特别是文化、生活方式和传统文化，这些内容是设计背后的思想支撑点。生活方式这部分可以和第六章关于人的知识相互串联。传统文化则需要配合充足的例子去理解背诵，同时要把握当代与传统的关系。第九章：未来性与设计第九章讲的是未来性、为人的设计、绿色设计、高技术与高情感（这部分较难理解，后期会详细讲解）、信息设计。这一章的内容非常繁多，但把握住内容的意义非常关键。比如可以从人的需求、科技、生活方式、古今中外的典例出发，结合自己的生活体验和论据来答题。希望这些小建议能帮到大家，祝大家考研顺利！𐟒ꀀ

维宝蝴蝶结：秀场与日常 𐟎€/旧档案｜Viktor & Rolf 的蝴蝶结/ Viktor & Rolf的2005春夏系列「鲜花炸弹」（Flowerbomb）是一场视觉盛宴，其中蝴蝶结元素成为了主角。在秀场中，模特们首先佩戴黑色摩托头盔，穿着黑色衣服登场，随后换上了色彩鲜艳的设计，脸部涂成粉色，再次走上T台。多套造型从头到尾都装饰着大小不一的蝴蝶结和丝带，营造出一种梦幻般的效果。自那之后，蝴蝶结和丝带成为了Viktor & Rolf的标志性设计元素。学者安妮克ⷦ–﨎멇Œ克（Anneke Smelik）在《吉尔ⷥ𞷥‹’兹时尚褶皱中的无器官身体》一文中探讨了Viktor & Rolf的蝴蝶结设计。德勒兹认为，褶皱是一种动态化和创造性的力量，巴洛克时期就是一个充满褶皱的世界。斯莫里克提出，蝴蝶结、丝带、褶边、荷叶边等都可以视为褶皱在形态上的变化，它们赋予衣服一种「生-体」（in-corporeal）感，即身体是充满激情、强度和情感的。 Viktor & Rolf以其观念性设计在时尚界独树一帜，他们通过身体和服装在艺术、美学语境下的丰富表达，质疑和挑战了女性身体的商品化趋势。在2005春夏「鲜花炸弹」系列中，蝴蝶结不仅是一种局部的「生成」（becoming），整场秀更是充满了延续性的「生成」过程。从原本朴素的黑色造型到色彩饱满的华丽造型，是一次改变身体和重塑自我的过程——这就是「多重生成」。Viktor & Rolf将一场秀变成了一篇富有变化性、值得深入探讨的时尚论文。

赛博格与共生体：新世界秩序下的共同生活唐娜ⷥ“ˆ拉维著，盲动译，盖娅——这蓝绿相间的、完整的、活的、自我维持的、自调适的、自体创生的大地——与终结者——这凝结的金属、变形的、赛博强化的战士，在裸露的地表景观和地外真空（某个可怕的未来）作战——两者乍一看仿佛各自属于互不兼容的宇宙。此类存在仿佛栖息于不可通约的时空领域，并且为了其描述与叙事，需要不同的文学和历史时空体。这些实体似乎不能共享相同的演化史。同样，世界上第一只被称作“赛博格”（cyborg）的生物——20世纪50年代末在纽约罗克兰州立医院的一只实验室小白鼠（为了改变其生理参数，体内被植入了一个微型渗透泵，以受控制的速率注射化学物质）——似乎与自然存在的微生物混毛虫（一种栖居于某种南澳大利亚白蚁的后肠中的原生生物）并没有亲缘关系。被植入物体的老鼠与钢铁-血肉之躯的战士似乎是典型的赛博格，是“新世界秩序”宣传运动的完美后现代代言人。当然，整个大地以及她的自然后嗣拥有另一种截然不同的本体论。但是，这四个实体——以（乱伦地）生下泰坦神的希腊女神命名的被云层包裹着的整个大地、电影里未来的机械强化战士、精神病医院里的赛博格老鼠、以及有着奇妙拉丁语名的微生物——都是同一个后二战宗族中的成员。这一宗族同样也是全球化新秩序下的人类大家庭。这一秩序形成于冷战和太空竞赛的聚变反应，形成于第二个基督教千年后半世纪动荡的全球资本流动。将全球大家庭连结在同一个生成性矩阵中的实践不仅仅是幻想的隐喻式天马行空；这些实践同时也是技术科学——极具物质性与不可还原的虚构性的——毁灭世界与建设世界的过程。芜杂的混合与熔合的产物——大地女神、终结者、增强型耗子以及白蚁的寄生物，这一切都要求我们思考如下三个基本的问题：在新世界秩序下的共同生活有何条件？谁将会找到得以宜居的那一条件？以及，应该做些什么？让我们通过更仔细地考察前文我提及的四种赛博格存在，悄悄接近这些具有倾向性的问题。这种叙事存在于启迪性的自然史传统之中，或者更贴切地说，存在于自然-技术史传统之中；为接下来内容丰富的手册（指《赛博格手册》）作了序言。我的内爆了的叙事坚持有机的、技术性的、文本的、神话的、经济的和政治的线索（这些线索构成了世界的肌体）之不可分割的交织。 1969年，詹姆斯ⷦ𔛥䫦𔛥…‹将其假说命名为盖娅，即太阳的第三颗行星，我们的家园，是一个“涉及地球生物圈、大气层、海洋与土壤的复杂实体；整体构成了一个反馈或控制论系统，为这颗星球上的生命谋求最佳的物理和化学环境”。洛夫洛克是英国的独立气相色谱法专家，也是电子捕获探测器的发明者，20世纪60年代，他在加州理工学院喷气推进实验室担任美国国家航空航天局旅行者计划的顾问，设计一种探测火星上是否有生命的手段。该项目的根本问题在于定义什么构成了生命，以及思考如何在火星上探测生命，这为思考地球上的生命提供了新的视角。洛夫洛克与正在评估火星生命探测的各种方案的逻辑与信息可行性的戴安ⷥ𘌥Œ𚦟聾‹合作，通过寻找持续的熵对抗失衡，发展出了通过大气分析感知生命的概念。但在1965年，美国国会放弃了火星探测计划，尽管后来又在“维京号”计划中恢复了这项探险事业。20世纪60年代中期，太空探索陷入低谷，受益于石油巨头壳牌公司提供的自由的研究环境，洛夫洛克得以研究化石燃料造成的空气污染。跨国资本很少采用以限制科技精英的知识自由为形式的决策。恰恰相反；没有人比他们更了解这种自由的把戏对于动态成藏策略的重要性。洛夫洛克从这一视角处理污染问题——即大气是一种生物圈延伸的自适应机制。扰动必须作为自调节系统的一部分而被研究，在这一系统中，对于毒素的补偿性变化反应很可能会产生新的动态稳定状态，从而极大地改变地球的物种构成。对于全球大气的研究是在赛博格世界中为宜居环境而斗争的起源。根据对地球大气中气体成分的测量，洛夫洛克推断，所观测到的成分不可能仅靠化学过程来维持。地球大气层呈现出惊人的不平衡，这不仅表明它是生物生命过程的产物；更重要的是，这种规模的不平衡暗示大气是一种生命系统的延伸，这种生命系统有计划地维持一个最适宜的环境以支持其自身。简而言之，整个地球是一个动态的、自调节的、内平衡的系统；地球，连同它所有相互交织的层次和每一个关节连结的部分，从这颗行星搏动的表皮到其轰鸣着的气态表膜，本身就是有生命的。洛夫洛克是一位成长于太空计划和跨国能源工业的系统工程师，并在二十世纪五六十年代接受了控制论的熏陶，他的认识来源于他的这些经历，而不是对冷战军工复合体及其父权制技术的一种素食女权主义的直觉式迷之怀疑。洛夫洛克的“地球自身就是一个赛博格，是一个复杂的自体创生的系统”，最终模糊了地质的、有机体的以及技术的之间的界限——是其他赛博格的自然生境与跳板。和盖娅一样，终结者也是一种赛博格。但强化战士的族系将盖娅所拥有的矛盾且繁杂的、竞争的、宽频的、符号学的充盈，压缩至一束含义具体的激光聚焦线。就像盖娅一样，在幻想与现实中的各类怪诞赛博格武器的增殖，也发生在肆虐的跨国资本、崛起的技性科学与构成性军事化的后二战民族国家的多裂子宫中。但终结者是一种儿童武器玩具，或许“男人-猎人”[芝加哥大学在1966年召开了“男人，猎人”研讨会，会议内容的男性中心主义与对性别分工的偏见饱受诟病——译注]并没有真正预料到，他会通过火山灰化石和邮递的外空月尘——二战美国的起源和探索故事，来开辟他的宏大探险叙事。终结者远非只是20世纪90年代一个阳刚电影男星的变形躯体：终结者是后现代文化面孔上的野兽标记，是同一之神圣形象的符号。终结者的形象似乎呈现多种形式。终结者是一种在它所有无限却自我同一的变体之中自足的、自生成的“工具”。它可以是赛博强化的空军驾驶舱中，信息机器与人类战士之间兄弟会般的血肉情谊，也可以是那些——同样或者更——盈利的商业化赛博格主题乐园和虚拟现实游戏厅的试点项目，遵循从军事实践到民用经济的技术大转移策略，是赛博格世界的一大特征。或者，强化武器还可以是被称作“智能炸弹”的全信息机版本，它在“新世界秩序”的警察行动中制造了如此引人注目的节目效果。终结者，就像一个去语境化的发光胚胎，仿佛是我们的大救星；实际上，这是它最受人喜爱的和最迷人的变体。和盖娅一样，水银（变幻无形的）终结者也可能是未来种子包装上的图像。我们似乎仍然渴望它那强化了的闪耀果实。现在是时候从过于真实、理想的赛博格战士，转向被植入赛博控制装置的实验室小白鼠那卑贱、临死的形象了。就像所有的赛博格一样，这只小白鼠也拥有某些额外的东西，一种过剩的征兆，标志着这种生物以某种方式“超越”了曾经被计入“正常”和“自然”的事物。“赛博格”一词是曼弗雷德ⷥ…‹纳斯和内森ⷥ…‹莱恩于1960年创造的术语，用来指称能够在地外环境生存的强化人，以适应一个包含盖娅与终结者的世界。他们设想，在下一个伟大的技术人本主义挑战——太空航行——中将会需要赛博格的人机混合体。大多数西方人本主义和技术叙事都构成性地彼此依存：否则人类还能如何创造自己？杜邦公司的这一理念是对的：“更好的产品，为了更好的生活。”克纳斯是一名生理仪器和电子数据处理系统的设计师，同时也是纽约罗克兰州立医院“动态模拟实验室”的首席研究科学家。而身为罗克兰州立医院研究所主任的克莱恩，是一名临床精神病学家。他们的论文基于在德克萨斯州圣安东尼奥市美国空军航空医学院举办的航空心理生理学层面研讨会上发表的一篇论文。他们醉心于控制论，认为赛博格是“自调节的人机系统”。漫游太空的赛博格就像微型化的、独立的盖娅。克纳斯和克莱恩的首批赛博格之一，是某种关于盖娅-人的试验性项目，即普通的实验用小白鼠，被植入了一个渗透泵，用来持续注入化学物质，以改变和调节体内平衡。这只啮齿动物的照片被刊登在一篇以其本体论的赛博格状态命名的文章中。这张照片属于人类的家庭相册。渺小的“混毛虫”不是生存在浩瀚的星际空间（20世纪50年代的赛博格老鼠被符号地与之绑定）中，而是生活在白蚁肠道的黑暗通道里，对于标准自然史关于——生活在盖娅多形态肉身的缝隙和体液中的——赛博格生命的统一性和能动性的描述而言，它可能是最“跨”的。赛博格是一种特定类型的对分界的打破，它搅乱了具体历史中人们——关于什么被算作对该文化的自然-技术演变叙事至关重要的区分类别——的故事。混毛虫正是逾越这类分界的能手。与这篇前言中的其他实体一样，如果没有跨国技性科学的所有物质化工具、话语和政治经济——从扫描电子显微镜到分子遗传分析，从进化理论，到货币和人口的流通，混毛虫就无法与《赛博格手册》的世界共生。马萨诸塞大学的生物学家林恩ⷩ鬥䥈首鍊𞥐‘我介绍混毛虫的“类型-混杂”天赋，她恰好也是“盖娅假说”的创立者之一。她和她的儿子对生命本质的描述精彩地揭示了自体创生的地球的痛苦。这些作者将技术、有机存在和无机自然编织在一起，拼凑成一个彻底唯物主义的、彻底动态的生物圈。他们笔下的技术生物圈是一种赛博格郊狼或妖精，并非无害的存在，虽不受我们控制，但也并非超出我们控制（我们的实践很重要，赛博格也是我们的肉体），我们——与他们大量描述的八仙过海的原核生物和稀奇古怪的原生生物一起——被宿命地嵌入其中。他们既拒绝技术决定论（无论是文化-工业式的还是生物-遗传式的），也拒绝“回归自然”的神秘主义。马古利斯和萨根在《生命是什么？》里对整个地球纪事中的资本流动、政治和文化具体问题的解释，在我看来是贫乏的，更谈不上对资本主义和技性科学已形成的“行星代谢”机制的批判。《生命是什么？》中充满了避开西方自然史传统及其连体双胞胎——所谓方法论个人主义的政治理论——的陷阱的方法：人本主义的傲慢、对机器的妖魔化以及“我们已经知道一切”的无聊确信。“机器是人类不可分割的延伸”（一种延伸的表型），以及“坚持物质与感觉、意识与历史的紧密结合”，这些论点对我来说都是令人信服的，不得不说，在这些议题上我一直是一个信徒。马古利斯和萨根提供了一种历史叙事——未来充满嬗变，却没有天启。“我们”的身体确实是榛莽而杂交的——地球一直在播种。混毛虫是尤其适应这一版本整个地球的居民。以林恩ⷩ鬥䥈首勒Œ多里昂ⷨ覠𙦗饅ˆ的著作《性的起源：基因重组的30亿年》为指引，我将以一个关于有细胞器细胞的杂交起源的故事作为结尾，来探讨在一个有前景的、并非无害的盖娅-赛博格自然史实践中，什么算得上是一个一体的单位。有细胞器的细胞被称为“真核细胞”；它们具有膜结合的细胞核和其他分化的内部结构。细菌等“原核生物”没有细胞核来储存遗传物质，而是将它们的DNA裸露在细胞内。在现代南澳大利亚白蚁的后肠中，存在着一种名为“混毛虫”的生物，这是一种混乱的、矛盾的、微小的“毛发”。这种丝状的小生物嘲弄了边界、防御、独一的——试图保卫自己的基因投注的——自我概念。我们提出的问题很简单：什么构成了混毛虫？在一只食木昆虫拥挤的后肠中，原生生物从哪里停止，其他生物又从哪里开始？在生物的五界分类中，原生生物是原生生物的成员，由“微生物及其由多个异源基因组构成的较大的后代”组成。原生生物不属于植物界、动物界、真菌界或细菌界，而是自成一个界，包括藻类、粘菌、纤毛虫和变形虫等等。“多个异源基因组”是我对这些丰富而巴洛克式精巧的生物感到愉悦的原因。植物、动物和真菌都起源于这样的开端。混毛虫吊诡的个体性在开端方面对我们有何启示？最后，这样的生命形式如何帮助我们解决本前言开头提出的具有倾向性的问题？混毛虫是一种有核微生物，有五种不同的内外部原核共生体，包括两种运动螺旋体，它们以不同程度的结构和功能与宿主整合在一起。像混毛虫这样的原生生物似乎在过程中展现出一种无处不在，与改变生命的事件相关联，这些事件将运动的、利用氧气的或光合作用的细菌带入其他细胞，也许最初是为了伺机寻找一份有营养的食物或进行代谢处理的安全媒介。一些捕食者在猎物体内安家落户，并建立了相当的能量与信息交换经济。线粒体是将呼吸酶整合进膜结构中的用氧细胞器，很可能以这种方式加入了现在的细胞。（有删节）